紫砂陶刻藝術(shù)是紫砂壺最主要的裝飾手法，紫砂壺肌理色澤豐富，器表光挺細(xì)滑，以其原汁原味的質(zhì)樸古雅特色著稱，十分迎合傳統(tǒng)文 人的欣賞趣味，所以自古以來(lái)便有文人雅士吟詩(shī)作畫(huà)于紫砂壺上，再用鋼刀進(jìn)行篆刻做為裝飾。紫砂壺由于歷代文人的參與，留下許多切茶、切壺的壺銘，固而陶刻 銘文內(nèi)容豐富多彩，使紫砂壺一躍成為具有文化內(nèi)涵的文房用品。

在紫砂坯件上用鋼刀雕刻書(shū)畫(huà)，有的再用天然陶都色泥上色，融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、刻于一體。紫砂陶刻裝飾緊密結(jié)合形制，永不褪色，具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格和地方特色。紫砂陶刻就是在紫砂陶器的半成品上，先用毛筆寫(xiě)好墨稿，然后用刀依跡刻去。有的在刻好后再填描各種色泥最后經(jīng)高溫煅燒而成。紫砂陶刻藝人根據(jù)紫砂陶坯的材質(zhì)特點(diǎn)，在以表現(xiàn)書(shū)法藝術(shù)“筆味”為原則的前提下，靈活地吸收和運(yùn)用篆刻藝術(shù)的刀法，創(chuàng)造性地總結(jié)了一整套完善的工藝手法，充分顯示了陶刻藝人的聰明才智。

紫砂壺陶刻中難度最大的基本操作技法

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陶刻的執(zhí)刀方法與執(zhí)毛筆大體相似：“指實(shí)、掌虛、腕靈”。執(zhí)刀不能執(zhí)死不動(dòng)，中指、無(wú)名指及小指牢固地執(zhí)住刀管，不同的是大拇指與食指需前后轉(zhuǎn)動(dòng)刀管，這就是刻繪的主要基本技法“捻管法”，使刀游走于360。中，上下左右運(yùn)動(dòng)自如。這也是陶刻中難度最大的基本操作技法。

刻印的方法多是“以石就刀”，“無(wú)論其為橫筆或側(cè)筆，一例視同直筆，只將印石旋轉(zhuǎn)，以就刀勢(shì)而已。”但紫砂陶刻只能以刀就坯，如果生搬硬套、以坯就刀，那么每刻一筆就要把坯轉(zhuǎn)上兩圈，這樣幾個(gè)圈一轉(zhuǎn)，這只坯件就會(huì)報(bào)廢，若遇大件的坯件就更加無(wú)法下刀。要解決好這個(gè)矛盾，就只能用“捻管法”。所以陶刻用刀的刀柄都套在一個(gè)圓形的空心筆桿中，坯件不動(dòng)，只要稍微捻動(dòng)刀(筆)桿，就能調(diào)轉(zhuǎn)刀鋒的方向，以刀就坯的問(wèn)題也就迎刃而解了。

紫砂壺陶刻中難度最大的基本操作技法

篆刻用的刻石刀一般都是較厚的平頭刀，但陶刻多用薄型斜口刀。紫砂陶坯強(qiáng)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及印石，平頭厚型刀刻入陶坯切口毛糙，缺少“筆味”，而斜口薄型刀，切口整齊光滑，細(xì)如毫發(fā)的牽絲和書(shū)法中筆鋒起、止、引、留的精彩細(xì)部，這種專用刀都能使之“畢露無(wú)遺”。它還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是在表現(xiàn)書(shū)法的運(yùn)筆轉(zhuǎn)折處，能筆意連綿地用刀尖輕輕“帶”過(guò)，相當(dāng)于書(shū)法用筆的“提”。而平口厚型刀在轉(zhuǎn)折處只能留刀另起，這是一種生硬的“刀味”，缺少圓潤(rùn)的“筆味”，特別在刻行、草書(shū)時(shí)，斜口刀更是靈活多變、游刃有余。

看紫砂陶刻藝術(shù)的優(yōu)劣，不單僅看刻工如何，更要看刻繪內(nèi)容與壺整體造型的協(xié)調(diào)性，表達(dá)主題是否統(tǒng)一，文化、韻味、情趣等多方面是否更具藝術(shù)的價(jià) 值。所謂“知其白，守其黑”，正是說(shuō)處理某一部分時(shí)，要考慮到其未處理的另一部分，把握事物的整體，使之和諧統(tǒng)一，相得益彰。紫砂壺是陶刻的載體，陶刻是 壺的附屬，兩者互相配合，互為補(bǔ)充，才能相應(yīng)生輝。