紫砂壺陶刻提升身價，凸顯附加值
陶刻是指用鋼刀或者竹刀在坯上刻畫文字圖案的一種方法。明代時大彬，清代陳曼生、瞿子冶等書法篆刻家和紫砂大師都是此道高手，且推動了陶刻的發展，形成融造型、詩名、書法、繪畫、金石于一體的裝飾風格。七老藝人之一的任淦庭大師就是以精湛的陶刻技藝與雙手同時鐫刻之絕技而著名。
有別于其他器物的雕刻，紫砂器的器表非平整的表面，通常具有較大弧度與傾斜度，或多線條等復雜的造型，刻繪起來有一定難度。看紫砂陶刻，不單僅看刻工如何，更要看刻繪內容與壺型的協調性。完美詮釋了“知其白，守其黑”，即處理某一部分時，要考慮到其未處理的另一部分，把握事物的整體，使之和諧統一，相得益彰。
并不是只要在紫砂壺上刻繪就有價值，一幅好的紫砂陶刻作品，畫與字的刻劃布局對于紫砂作品的裝飾往往起到畫龍點睛的作用。反之就是大相徑庭、感到畫蛇添足、不倫不類，失去紫砂藝術興賞的品位。
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究其原因主要把握：觀其優秀的陶刻者，首先要懂其壺，理解其壺的創作意境，在壺面的構思刻劃布局上能考慮到紅花配綠葉，使其刻畫在壺面上錦上添花。但在現實中，大多數紫砂陶刻作品，陶刻者并沒有把握、去領悟紫砂作品的意境，隨心所欲，張冠李戴，字畫布局與壺的創作理念背景上完全不搭界，使人看了啼笑皆非。在陶刻歷史上，清代陳曼生有許多經典之作，字與畫的刻畫裝飾總與壺是那么相得益彰，恰到好處。也就成就了“字隨壺傳，壺隨字貴”的佳話！
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鑒賞紫砂陶刻：要把握三點：
一是：簡潔，陶刻是紫砂裝飾的一種手法，其裝飾不能喧賓奪主，裝飾的作用：是點睛而不是畫蛇添足。并不是刻得越多越好，越繁越好。
二是：協調，字畫陶刻裝飾在于對紫砂作品的本身要體現協調和諧，配合默契，使其作品意境表達準確、完美，富有生氣。
三是：流暢，就是字畫刻劃要流暢，使其要刻劃的字畫作品成為藝術品，有莊重，飄逸，生動、帥脫的感覺。刻劃的作品絕不能繁雜、草率，僵硬、呆板。
只有恰當的陶刻才能提升紫砂壺身價，凸顯附加值。
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