紫砂壺上的花花鳥鳥世界，孫文龍花鳥畫藝術(shù)

時(shí)間：2022-09-22 來源：名家風(fēng)采

　　在自己得意的紫砂作品上，以花鳥畫裝飾，是諸多紫砂藝人和壺友喜聞樂見的事情，若要談及到紫砂壺上的花花鳥鳥世界，那就不得不要提到一個(gè)人——孫文龍。

　　孫文龍

　　祖籍河北邯鄲,現(xiàn)居天津，供職于天津市靜海書畫院，現(xiàn)為天津美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津市青聯(lián)委員，中級(jí)工藝美術(shù)師，中國畫學(xué)會(huì)天津分會(huì)理事，天津市書畫藝術(shù)研究會(huì)花鳥畫研究院副院長，天津畫院簽約畫家，榮寶齋（天津）簽約畫家，天津理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院特聘教師。

馬永強(qiáng)制壺，孫文龍裝飾

　　孫文龍的花鳥畫，在其導(dǎo)師賈廣健的親炙下，以“沒骨”花卉為主，兼事雙勾，他不僅善于表現(xiàn)花卉，也善于對(duì)翎毛的描繪。不僅具有扎實(shí)的寫生能力，還廣泛師法宋、元、明、清諸名家，從中汲取藝術(shù)養(yǎng)分，豐富自己的藝術(shù)語言和表現(xiàn)技法，在“沒骨”花卉基礎(chǔ)上融入新風(fēng)，將“沒骨”花卉與禽鳥相結(jié)合，善于在尺幅之內(nèi)營造花花鳥鳥的生命世界。

　　中國國家博物館副館長，中國藝術(shù)研究院研究生院博士生導(dǎo)師劉萬鳴曾這樣評(píng)價(jià)孫文龍：

馬永強(qiáng)制壺，孫文龍裝飾

　　中國繪畫，與書同源。線成十八，點(diǎn)畫悠轉(zhuǎn)。金石鏗鏗，慧心抒意。書成而畫，畫成緣書。造端象形，故成美觀。
　　元趙子昂力尊古意，書畫用筆，闊論一法。綱舉目張，藝林成蔭。昔為中國獨(dú)有，昔為中國獨(dú)尊，歷代繪畫以此為本，成造化之奇，探人生究竟，別有會(huì)心，皆立杰作。西人觀之，莫不頂禮膜拜。深為嘆美！
　　今號(hào)稱善畫者，多用西人之法，猥狎西體，曖昧西面，依偎西光，親昵西彩?；秀眲e開生面，開宗立派。論者更惡，讕言惑眾。愚者擁之，鈍者隨之，誤人如此，變本加厲。

　　孫君文龍，河北邯鄲人也。英年大志，內(nèi)斂寡言，戀戀于傳統(tǒng)繪畫間，深研不輟。其注重寫生，觀察忠實(shí)，作風(fēng)敦厚。其取材平凡而抉擇雅趣，所寫禽鳥筆法工整，色彩細(xì)麗，其傅色以沒骨暈染，細(xì)秀雅致，冷艷沉穩(wěn)，氣息安然，蓋久居津門能深悟傳統(tǒng)之道與現(xiàn)代技法之關(guān)聯(lián)。倍受其師廣健先生畫作之浸染?；ɑ芤嗤染?，匯攬眾美，構(gòu)思獨(dú)特，自饒別趣。造化為師，不惑于旁門左道。

馬永強(qiáng)制壺，孫文龍裝飾

　　今觀孫君之新作，創(chuàng)獲頗豐，日進(jìn)無疆，捉物象更具內(nèi)美。筆意精練，墨氣融合，真令人有恰到好處之感。無刻意求新，而自出新意，無刻意求變，而幻化而成。戲曲有言：移步不換形，一同也。
　　紫砂器型與詩畫的邂逅相逢，碰撞出藝術(shù)性與實(shí)用性的完美融合，透露著一縷純凈和古意，為賞器之人帶來足夠的品味和想象空間。