壺中世界青天近，洞里煙霞白日閑。

世上光陰催短景，洞中花木任長年。

這是一個《洞的世界》。

洞外青天白日，光陰似箭；

洞內深邃神秘，一日千年。

鐘乳石匯聚欲滴，

累累重重如天然帳幔；

石層漸深，

引人往未知的世界去探尋……

壺中瀉茶看云影，洞里逢師下鶴迎。

洞里無塵通客境，人間有路入仙家。

用此壺品茗把玩，

它是如此清凈而靈逸；

凝神觀那石幔下的洞口，

是否會有神仙駕鶴而來？

那雕刻嶙峋的鈕石出口，

會否有云影聚散、瑞氣彌漫？

這款《洞的世界》實在是別出心裁。以洞為理念，以壺為載體，以竹為裝飾，將石的冷峻、砂的古樸、竹的清俊融為一體，給人以豐富的視覺享受、夢幻的神話遐想和難得的思緒沉靜。這把壺仿佛向我們展示了神話中的密境：山中無人處的靜謐洞穴，嶙峋的石塊堆徹，洞口翠竹掩映，耳邊仿佛傳來鐘乳滴落的聲音……

除了想象中的“洞中仙界”，壺與洞的結合還有更深的寓義。童話故事中，人們將藏不住的秘密傾訴與洞；“洞”在文學中有了另一層意義，可以將心事訴諸于它，秘藏于此。壺作者湯宣武老師在設計它時，亦有此雅意：它讓人在泡茶品茗的同時，能袒露心聲、袒呈相見，放下心中的重擔，重獲一身輕松。正是“洞里風雷歸掌握，壺中日月在胸襟”。

捂灰工藝

這款《洞的世界》湯宣武老師設置了兩種顏色，一種是金砂段原色，如沙似蜜，溫暖而古樸；另一種則將金砂段采取了捂灰工藝，色澤灰黑，高雅大氣，更顯神秘。金砂段觀之砂感明顯，與主題完美貼合；觸之卻潤澤細膩，把玩舒適。

捂灰工藝，是指泥料中主要的著色元素氧化鐵在缺氧的環境中和木炭粉發生反應，還原成氧化鐵的過程。不加入任何有害化料，只是鐵元素改變了存在的狀態而引起了顏色變化。

捂灰工藝對泥料的品質和壺藝師技藝水平的高低都有很高的要求，越是上乘的泥料、越是高超的技藝捂灰效果越佳，呈色均勻、質如烏金。

陶刻技藝

壺鈕是一小塊鏤空雕刻的石頭，既與主題貼合、起到很好的裝飾作用，又與氣孔相通，兼具實用功能。石鈕雕刻自然流暢，宛若天成。壺身石幔采用浮雕技藝，層層疊疊，流暢生動；一個小小的口洞又引向深處，亦是精心雕琢而成，連綿不盡，引人入勝。

壺把、壺鈕皆雕飾成竹段，粗細有度、張弛有力，竹節處精細無暇，處理到位。

這款《洞的世界》無論是從設計還是制作工藝來說，都從不同的側面反映出湯宣武老師獨到的創新理念、豐蘊的文化儲備、高雅的藝術品位和全面而高超的制壺功力。湯宣武老師的作品皆由她的丈夫、研高范澤鋒老師監制，品質更多保障。湯老師明年將升高工，作品正處于增值之際，是玩家入手的上上之選。

湯宣武

1976年出生于浙江，自幼受西泠文化影響，對藝術有獨特的認識。偶然的機會被宜興丁蜀的紫砂文化所吸引，義無返顧地來到這塊神圣的紫砂藝術殿堂，拜于范澤鋒老師門下學習紫砂技藝。深厚的文化積淀再加上對紫砂灼熱的摯愛，她廢寢忘食地學習，在很短時間內對紫砂的創作有了充分的掌握。2009年在全手工制壺考試中以榜眼成績被評為助工，現已晉升為國家工藝美術師。

西泠文化，是百年名社“西泠印社”所形成的獨特文化價值符號，以書畫、篆刻、印學等為主題，將傳統文化、國學、文化自信等連接起來，表達出中國傳統藝術古老而獨特的魅力。

湯宣武老師受西泠文化影響很深。她將此與紫砂設計、創作相結合，作品力求美好，設計新穎別致之余，總是傳達出獨特的文化理念和與眾不同的高雅格調，深受壺友青睞。

湯宣武作品欣賞：

部分榮譽：

2002年《墨韻含香》榮獲杭州國際民間手工藝品展覽會金獎

2005年《和暢壺》榮獲廣州茶博覽交易會紫砂陶藝優秀作品展金獎

2006年《玉汝壺》榮獲第八屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會創新藝術金獎

2007年《龍蛋壺》榮獲第九屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會創新藝術金獎

2008年《敘心壺》榮獲首屆中國（日照）國際工藝品博覽會金獎

2009年《寒香幽竹》榮獲新人新作迎新春民間藝術展覽金獎

2011年《四大美人》榮獲“藝博杯”工藝美術晉精品大獎賽金獎

2012年《太湖印象》榮獲2012年創新盛典中國創新設計評選最具創意設計獎

2013年《靜思》在第四屆廣州紫砂陶瓷藝術文化節“天工杯”紫砂陶瓷作品評比大賽中榮獲金獎

2014年《清香》被湖北省博物館收藏，《記憶對壺》在首屆江蘇省陶瓷藝術作品展評比中榮獲金獎

2015年《記憶對壺》在“中國陶瓷藝術大展暨第十屆全國陶瓷藝術設計創新評比”中榮獲優秀獎