落地彩與琺瑯彩之間的區(qū)別
時間：2023-03-22 來源：名家風采
看慣了汪慶紅老師紫砂壺玨窯琺瑯彩上的裝飾，這次我們換換風格，感受一下落地彩的魅力。那么落地彩與琺瑯彩之間又有什么區(qū)別呢？
落地彩，也稱“落地粉彩”。
清朝康熙年間傳入我國，早期用于銅胎制作，技術(shù)改進后將銅胎畫琺瑯的技法移植到瓷胎之上，而形成的獨特技法。
落地彩，也稱“落地粉彩”。
景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)內(nèi)人士對“珠山八友”之一的王大凡創(chuàng)制的粉彩瓷的稱謂。王大凡所畫粉彩不用玻璃白打底，直接將料平涂于瓷胎，再罩雪白、水綠燒成。難于直接在瓷胎上繪畫，故稱“落地彩”。也是現(xiàn)代粉彩之一，特點是顏色柔和，清新淡雅。
清朝康熙年間傳入我國，早期用于銅胎制作，技術(shù)改進后將銅胎畫琺瑯的技法移植到瓷胎之上，而形成的獨特技法。
琺瑯彩獨特的藝術(shù)美在于它獨特的玻璃質(zhì)感，紫砂器不同于瓷器，在胎質(zhì)上繪畫更為困難。
華美的琺瑯彩在玨窯手工藝人的智慧與高超工藝中迸發(fā)出全新的生命活力，當琺瑯彩與紫砂壺相結(jié)合，我們看到的是幾種交織在一起的藝術(shù)美感，那些細膩的花紋和絢爛的、富于變化的色彩在紫紅色的壺身上充滿著耀眼的光芒，那如玉般的琺瑯質(zhì)感正符合紫砂壺的“金玉”身份，真是中國陶瓷藝術(shù)的大融合。
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