虛扁是紫砂的傳統器型，散見于各大紫砂典籍圖譜，各個時代都有名家臨摹加以創作，佳品不絕。

    此壺最大的特點就是“扁”，有“造型扁一分，成型難一分”之說。全手工制作虛扁難度是很高的，要求拍扁，力要勻，亦不能塌，是一款非常見功力的壺型。

    壺型起源

    扁壺最早出現于春秋時期。隴縣曾出土銅扁壺，作酒器用。戰國時代的銅扁壺就已經很精美了。宋元明清歷代均有扁壺的制作，但是材質從金屬逐步轉變為陶瓷器。到了明代，由于質地相近，紫砂的興起使一部分陶瓷的從業者轉到了紫砂工藝上。他們的轉變也同時使陶瓷的造型創作方法融合到了初生的紫砂文化中。

    時大彬，這個紫砂歷史上的奇才，他創作的很多壺型都是通過借鑒瓷器、日常仿生、象形提煉抽象而來的。扁壺亦是如此。

    在創作過程中考慮到了實用性，因為以前的扁壺多做酒壺用，不必頻繁的淋水，沖洗，不必考慮到功夫茶沖泡時候高壺身對于茶葉、茶湯的影響，也不必更多地考慮出水和容量等等一系列茶道的要求。

    將壺身放倒，首先不會水位太高悶茶，而且實用時候擺放更加穩定。放倒后的壺身高度恰巧和當時一本線裝書的高度差不多，也是放在書桌上泡茶品飲時所用，所以取了個名字叫“書扁”。

    而在宜興，“書扁”、“水扁”“虛扁”的發音相同，而現在大多都記作“虛扁”。

    可見，虛扁壺原本也很有文人氣的，難怪受到很多人的喜愛，成為一款經典圓器。

    虛扁傳器

    ▼時大彬制（上海博物館藏）

    粗質調砂，但毫無粗糙的感覺。器型線面屈曲和諧，寓瀟灑于纖巧中，形雖扁而氣度卻昂，剛柔相濟，是時壺中的佳作。

    ▼陳鳴遠制（宜興陶瓷博物館藏）

    這是陳鳴遠最具光貨造型特點并顯示非凡功力的作品之一。這件作品壺形極扁，器形線面屈曲和諧，形雖扁氣卻昂，純樸大度。泥質用粗砂調制，配比恰當，肌理質感與形制十分和諧，目視為粗，手接則細，渾樸之中有峭拔之勢，調砂的顆粒給人以銀光閃爍之感。

    ▼清 荊溪若林

    此款虛扁更是突出了扁，寬大扁圓，卻不顯突兀，把、流彎曲有致，與整器相和。

    ▼顧景舟制

    不同于上款，景舟款虛扁形改動較大，壺身更為沉穩，使扁腹向左右延伸擴開。配以長流的轉折呼應和重心略向上的環形把，中腹似虛實有，通壺顯得精實有神，不致扁塌。流、的、把這三點搭配最是高明。

    這些壺型雖有些不同，但是有一點卻都是相通的，那就是“扁而不塌”。

    什么是好的虛扁壺？即是壺身要扁下去，或者整體體現出扁的味道（如景舟款），但有一點是共同的：扁而不塌。

▲陳明先《虛扁》

    不能塌下去，線條要有氣，要緊結，把蓋子撐起來，中腹及頸要挺。

▲王立芬《虛扁》

    上下要有兩個反弧線，能雙剎凹最好，不能也要挺而有力。脖子不能直接接到肩膀上，要體現出過渡。

▲陳柳柳《虛扁》

    蓋面亦要體現出來，延伸線至頸的線條要一氣呵成，不能斷才顯韻。

▲楊麗亞《虛扁》

    虛扁壺，它隨著歷史一路演變而來。從金屬器到瓷器再到紫砂器，從盛水酒到注滿幽香的茶湯，通過紫砂變得更加含蓄、包容、典雅……